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| 攝影：劉人豪(Fredrick Liu) |
跟宜瑾排舞至今，我不禁要問：「林宜瑾，妳真的是學跳舞的嗎？」
因為她一點不如我預期般，可以讓我變身為，跳起來一次轉三圈的王子，或者至少可以像林文中，出場隨便唱個歌就可以博得滿堂彩，而且每次我有疑似想當王子的想法，都可以見到她眉頭緊索，低頭不語，然後我只好乖乖回頭「找自己」。
宜瑾讓我想起很久以前，我曾跳過林麗珍老師編的舞，沒錯，就是無垢舞蹈劇場的藝術總監，紅到歐洲的知名編舞家。是當年在蘭陵劇坊，金士傑導演的《螢火》中，有一段神秘的儀式之舞，一堆蘭陵前後期學員當舞者，而我是其中之一員。因為，林麗珍老師怎麼看都不像是學舞的，她「未曾師承任何外國舞蹈流派，卻能以自身的生命歷練，融合藝術與心靈的諦思反省，發展出沉緩細緻的東方身體美學，與豐采凝斂的舞台視覺，展現道地台灣孕育衍生的藝術生命力」。
不過當年我太年輕，不懂老師的用意，多年後，卻在跟宜瑾的合作中，了悟這種不被形式規範住的自由，到底是什麼。
認識宜瑾其實是在巴黎，我們在某次的賞櫻聚會中，在美麗的大公園草地上，因為朋友的朋友的朋友…而一起在陽光下吃起司、喝紅酒，那時我正在跟某神秘仙姑談戀愛，所有人聽我描述與仙姑的神奇事蹟，都是一臉不可思議、無法置信的反應，只有宜瑾一副了然於胸的模樣，我有點好奇，湊前打探，沒想到她道行不淺。
後來我們又有緣份一起共同創作，這才更進一步認識宜瑾，喔不，直到知道她是本劇組，年紀最小的時候，我這才完完全全折服於，這位早熟的青春無敵少女。想想我在她這年紀的時候，是多麼茫然於人生、糊塗於世事呀！
我要說，藝術是一個相當細微的手工，尤其是劇場，完全是身體與思想的巧妙工作，如果不是對人生、世事、藝術、心靈有所修練體悟，那麼做出來的作品，是不可能有深度的。
在工作過程中，宜瑾就一直讓我思考到這件事，每當作品元素，無法達到理想程度，我們總是回過頭來討論，這元素跟生命心靈的關係，看起來很費時間，但這卻是抵達事物核心的最快方法。
所以《壞鞋子》有很自由的形式，與縝密的邏輯架構，內容指涉看似平淡，但卻都可以深入本質。
那舞蹈呢？宜瑾有次跟我說：「每次談到有關於舞蹈的符號，你就一定要加進作品去，可那些都是最刻板、最表面的。」聽完，我著實嚇了一跳，回家反省，是真的，我以為把符號加進去，就會有意義產生，但卻忽略了支持符號的脈絡，與符號可以抵達的深度。
於是，我當不成緊身褲王子，宜瑾也沒硬穿上蓬蓬裙當公主，我們只有亦步亦趨，跟隨著鄧肯的精神、和她的一生，並尋找其當代的意義。
林宜瑾，妳真的不止是學跳舞的，我一定還要，繼續跟妳合作。
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